LOT 1836

喜鹊瑞兽纹菱花镜

尺寸：直径 23.2cm 厚 1.3cm 重 2138g 完美，罕见

RMB: 1,800,000

镜菱花形，内漫十六葵花边，形制特殊，设计奇巧，镜背中心趴伏浮雕瑞兽，体格饱满劲健，鬃毛清晰，腹部穿孔已作钮，镜背空间以地章起伏分为内外两区，纹饰配置舒朗规秩，镜钮四方分饰两组鸾凤纹饰与两组大小瑞兽嬉闹纹饰，双鸾呈中心对称分布，皆舒展双翼，尾羽高卷，羽毛丰叠，体态娴雅，一副华美高贵灵动飘逸的气韵；两组辟邪瑞兽纹，构思巧妙，其一作扬蹄疾奔状，形如狮，头生双角，瞠目张口，獠牙尽现，体格健壮，肌肉强劲，爪牙锋利，鬃毛飘扬，极富律动，一幅凶猛威武的气势。身下饰一小兽望向大兽作奔跃追逐状，趣味十足且内涵丰富，极尽想象与艺术塑造；另一组瑞兽纹状如狮，大小瑞兽作趴伏嬉闹状，形体饱满，鬃毛高卷，纤毫毕现，两兽对首趴伏，与另一组奔跃瑞兽呈现出一动一静两种图式，搭配精妙，四组主体纹饰之间饰有四株花卉纹。外区铸饰一周蜂蝶祥云花卉纹，雀鸟与鸿雁飞跃其间，一幅充满自然情趣的图式，与内区神诡瑞兽纹相辅相成，相得益彰。整镜纹饰华丽瑰美，采用高浮雕的表现技法，形象塑造逼真生动，唯妙传神，对纹饰元素的选取体现了当时的社会风俗与装饰美学，极尽巧思，匠心独运，镜形的突破创新更体现了当时社会的开放包容的文化气度与天马行空的艺术创造。此镜尺寸巨硕，质禀玄精，体量敦重，镜体干净，清晖内发，光清夜珠，保存状态极佳，铸工精湛，版模精细，堪为浮雕铸镜技艺的顶峰之作，收藏臻品。

LOT 1838

月宫镜

尺寸：直径 12.4cm 厚 0.5cm 重 389g 精美

此镜圆形，镜背居中饰一株枝叶茂盛的桂树，盘根错节，树干中间虬曲凸起作为镜钮。右侧为玉兔捣药，双耳竖起，两前肢执杵在一石臼中捣药，下有一跳跃的蟾蜍；左侧为嫦娥，头梳角鬓，衣袂飘扬，手捧仙果，随风而舞。整体纹饰组成了一幅清丽优雅的月宫图。此镜版模精细，图案清晰，线条洒脱率真，极富艺术韵味，通体银亮，少许翠绿的铜锈点缀其上，更显古朴典雅，保存完好。

LOT 1839

花边双鱼镜

尺寸：直径 13cm 厚 1cm 重 785g 精美

圆形，圆钮，主纹饰为双鱼纹，双鱼环绕镜钮，在汹涌的波涛和飞溅的浪花中嬉戏翻腾，双鱼体态丰盈，鱼尾随镜缘内折翻转，巧妙的形成弧形。其外饰一周连绵环绕的水草纹，素宽缘，缘上刻有“东阿县官押”。此镜运用浮雕手法，双鱼线条婉转灵动，水波纹饰刻画富有动感，一周水草纹的装饰手法较为少见，纹饰构图优美，为此类铜镜中的上乘之作。

LOT 1840

仙人观瀑镜

尺寸：直径 16cm 厚 0.7cm 重 773g 精美

LOT 1841

“王质观弈”镜

尺寸：直径 17.5cm 厚 0.7cm 重 681g 精美

八瓣菱花形，圆钮。镜钮右侧一株大树，盘枝错根，枝叶繁茂。其下两个童子手持宝物作对话状。山岩的表现形成一条横切面，这如桥的悬崖上端坐两位盘腿仙人，左右各有一小童。钮左侧山岩之上两位仙童正在对弈，中间观对弈者当为王质，手中持一长物如扁担。近缘处一周云纹如花卉状。素缘。此镜纹饰造型简洁，浮雕感强。故事发生地信安郡石室山即今天浙江衢州市烂柯山，又名石室山、石桥山，是浙江省重点名胜风景区，被寓意为“围棋仙地”，位于衢州城郊13公里的石室村东。西临乌溪江，海拔164米，东西长4公里，南北宽2公里，群山盘回，景色幽邃。远眺烂柯主峰，如一座巨大的石桥，鬼斧神工蔚为壮观。王质烂柯的故事在这一时期被广泛的以艺术形象表现体现了道教的兴盛和人们追求成仙长生的愿望。唐代孟郊《烂柯山石桥》诗云“樵客返归路，斧柯烂从风，唯余石桥在，犹自凌丹红”。

LOT 1842

“左巡院”龟钮双鱼镜

尺寸：直径 17.5cm 厚 0.5cm 重 679g 完美，少见

RMB: 80,000

镜圆形，龟钮，钮形特殊，主题为经典的双鱼题材，采用浮雕的表现技法，制造精美，铸工精湛，版工力度极佳，头版头模，镜背空间布局合理，双鱼较钮环绕首尾相接构成圆形的视感呈现，内涵丰富，寓意金人追求“圆满”之境，鱼纹以浮雕技法刻画，精细入微，体态肥硕，形态灵动欢悦，形神兼备，张鳃鼓鳍，尾鳍翻折，鳞片分明，极具动感，栩栩如生；其余空间满铺水波纹，双鱼似在其中翻转漫游，趣味十足，镜缘錾刻款识“左巡院验记官（押）”以示其官家流通身份。镜背构图巧妙，肥硕的双鱼与水波纹搭配显得层次分明，错落有致，水波纹饰不拘一格，随着双鱼翻转而流转，极具律动美，双鱼的图景呈现在其装饰意义之外还有丰富的文化内涵，就其象征寓意，是表达金代人多子多福的愿望，以及所谓鲤鱼跳龙门仕途的象征；同时更是华夏民族“阴阳学说”的一种滥觞，一阴一阳，一雌一雄，上下翻飞，围绕一个轴心，追逐，顾盼，唱着一曲生命的赞歌，与太极阴阳鱼图有着同工同理之妙，是中华文明的一种符号。整镜纹饰繁密，布局规秩，简约而不简单，细节处见铸镜技艺之高绝，极尽巧能，保存状态极佳，铜质精良，双鱼镜中美品。

巡院，又称都市警巡院，创始于辽代。据《辽史·百官志》记载，辽于五京均设有警巡院，置有警巡使、警巡副使。其职能是治刑狱、理治安、检括城市户口。金代，完颜亮迁都燕京，设为中都，并恢复了辽代城市警巡院制度。至金世宗大定八年（公元1168年），中都城市警巡院已增置为左、右两个。其中左巡院即有负责监察铜禁制度的职能，在铜镜上会刻“左巡院验记官”押记，以示其官家认可的流通身份。

LOT 1844

童子拜观音故事镜

尺寸：直径 22.4cm 厚 0.8cm 重 1616g 精美，少见

RMB: 80,000

镜八出菱花形，形制规整，圆钮，主题纹饰为少见的仙道人物故事图式，采用高浮雕的表现技法刻画，制造精美，铸工精湛。大圆钮，镜底满铺细密的海水纹，奠下了海外仙境的基调，下方饰一高冠仙人手托仙物，宝光外发，踏云于远方疾啸而至，身后伫立两仕女；云尾仙石之后隐匿着一位尖嘴猴腮的仙人，形态生动，极具趣味，右侧于嶙峋的上石之上站立一仙人，似在远眺；左侧饰一自在神仙，安坐于山石之上，形体松弛，气韵超凡，望向下方进献的众仙，此为主区纹饰呈现，镜缘八角饰有八组祥云纹饰，包拢主区仙界，是主图式的丰富性延伸。整镜纹饰构图精妙，极尽巧思，尤其是对于场景的刻画尤为精细，使其画面更为活泼生趣，呈现出不亚于绘画艺术的视觉体验，这种表现风格的形成显然是受到宋金时期文人绘画艺术的影响，宋金时期文人绘画艺术空前发达，这种社会风尚直接影响了各类器具的纹样装饰艺术，就铜镜而言，此时期铜镜出现了较多类型以大图景为主题的装饰纹样，不在拘泥于局部场景的刻画，转而向宽宏博大的画面发展，更加强调神韵与美学修养。就此镜而言，堪称是绘画艺术与铜镜美学相结合的天成之作。整镜尺寸硕大，体量敦重，是此时期神仙故事镜中的上佳之作，图景的描绘更充盈着古人对于神仙世界的向往与奇妙想象，不仅是一件巧夺天工的铜镜佳品，更是一件承载着历史与人文的文化载体，是器与美，艺与道相交融的艺术臻品。

LOT 1846

“临安王家”飞仙镜

尺寸：直径 11cm 厚 1.3cm 重 301g 少见

主题纹饰为一仙人骑凤遨游于天，上部正中有小题款“临安王家”，近缘处一周云纹环绕一周。此镜题材少见，人物形象刻画清晰，显示出一派飘逸洒脱，仙风道骨的仙界情景。

LOT 1847

“沈家工夫”双剑镜

尺寸：长12cm 宽7.9cm 厚 0.6cm 重 316g 少见

长方形，圆钮，两侧饰对称带鞘宝剑，剑柄端饰如意云纹。镜牌通体刻火焰纹，布局疏朗。钮下方框内阳刻铭文“沈家工夫”，应为私家铸造。